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1905电影网专稿 一个所以冷峻笔触写下《谢世》的“常销书”作者；一个是段子信手拈来的互联网新晋“网红”；究竟哪一面是实在的余华？在近期播出的纪实类念书节目《我在岛屿念书》中，也许你能找到谜底。

又卤莽面对这个身开花裤衩，爱开打趣，聊起体裁却头头是谈的余华，产生一种“甘愿的崩溃”。

就像另一位嘉宾苏童描述的那样：“你看《谢世》是这样一部演义，但余华是这样一个东谈主，会有一种甘愿的崩溃。”

不仅是余华和苏童，《我在岛屿念书》还邀请了十余位写书东谈主、出版东谈主、爱书东谈主赶赴海南分界洲岛的“岛屿书屋”，共同生活、念书和写稿，在厚交约聚的同期，也共享着相互对阅读的体悟。

节目依然播出便收货了不少好评，评分达到9.0分，好多不雅众评价：看到了实在的 “念书版向往的生活”。

在“文娱至上”确当下，这样主动采取“慢下来”、“静下来”的念书类节目几许有些逆潮水而动，却也产生了不少如《一册好书》《诵读者》《然而还有竹素》这样的口碑佳作。名堂展现“念书”的魔力，它们是若何作念到的？

诊疗不雅众的精神内讧

《我在岛屿念书》作念对了什么？

“岛屿书屋用闲隙的气质和朴素的仪容理睬总共东谈主，请坐下来，请休息瞬息，请阅读瞬息。”

余华这样描画《我在岛屿念书》节指标方针，他还绝顶将书屋定名为“分界书屋”，寓意踏入之东谈主，便将生活分红了两部分，把嘈杂的物资生活抛诸脑后，参加精神生活之中，这即是一种“分界”的姿态。

将“慢综艺”模式与阅读主题相经营，由一群纯正的东谈主在纯正的环境中纯正地聊念书，这恰是《我在岛屿念书》最诱骗东谈主的地点。

制片东谈主颜小可在接受采访时曾经提到，紧要的条款即是去综艺化、无饰演顺次，“这群体裁众人自己即是最会讲故事的东谈主，他们的语言才是最有魔力的地点。让他们去作念一些任务挑战，一来不是他们擅长的，二来也会偏离主题。”

事实也讲解，惟成心思的灵魂聚在通盘，作念什么都不会枯燥。

昔日，读者对作者的分解借由作品，但在《我在岛屿念书》中，作者的语言日常被记载片式地展现出来，也让不雅众得以窥见那些书架上的东谈主物“走下神坛”，归来鄙俗的实在式样。

比如余华与苏童，他们年级相仿，正本即是多年好友，一碰头当然少不了相互辱弄。看着桌上的老像片，余华会显示地评价：我比苏童帅少许。

他还会吐槽苏童在作念《钟山》杂志裁剪时，约稿信都是一样的话“复制粘贴”，给我方的信上还能看到上一篇写给“铁凝姐”的笔印。

他们也和会盘回忆共同的好友，余华就讲起史铁生写给我方的一封信，说他分到了一间四居室的屋子，还装了新电话，斥一一句是：我是这个天下上最庆幸的东谈主。

“期间奖饰天下，对生活莫得怨言”史铁生的这份乐不雅感动着余华和苏童，肯定也震憾了每一位不雅众。

在后头几期中，《收货》杂志主编程永新，有名作者叶兆言、祝勇等也接踵来到分界书屋，厚交之间闲聊论地、撸串言欢的征象让咱们看到了作者生活中的反差样貌，也品味到属于文化东谈主的独特火食气。

不仅如斯，有不雅众说，这些东谈主坐在通盘即是文学界的“半壁山河”。此言不虚，第二辘集，众人就从程永新带来的1957年《收货》创刊号聊起，追忆了杂志65年的历史，从巴金、老舍、曹禺到莫言、余华、苏童，《收货》见证着一代又一代作者的成长。

奴隶他们的论说，不雅众也仿佛亲手碰触到了中国文学界的发展端倪，杉原杏璃快播上了一堂天果然文化史课。

同期，这些作者不仅是写书东谈主，亦然念书东谈主和好书东谈主。在看似魂不守宅的对话中，处处都是名家的矿藏书单，仅一期节目中提到的经典就有10余部之多。在这些作者对于念书的体会中，也在很容易唤起不雅众对于阅读的意思与冲动。

固然，这种“安利”并非说教式的，而是启发式的。比如，苏童就说，读芳华体裁也无用玷污，阅读自己莫得贵贱之分，但读经典也许会让你走得更远。

余华也以自身例如，读者与作者的相遇是需要时期的，我方少小时就读不懂鲁迅，直到35岁才实在与鲁迅“相遇”。

制片东谈主颜小可曾在采访中这样总结：“一个念书类节目，评判它见效与否，即是你看完之后，是否有去怒放几本书读一读的冲动。”

从这个角度来看，《我在岛屿念书》似乎已经见效了。它不是谈貌岸然的课堂，而是如春风拂面，在潜移暗化之中让你感受到体裁与作者身上由内而外散逸的魔力。

名堂散逸阅读魔力

这些“念书”节目为何收货高口碑

将念书“综艺化”，《我在岛屿念书》不是第一个吃螃蟹的节目。《一册好书》《诵读者》《文籍里的中国》《一齐书香》《神奇藏书楼在那儿》等都在试图用各式体式架起不雅众与阅读之间的桥梁。

《一册好书》采取“场景化演绎”的手法，通过舞台戏剧、片断诵读等妙技，让不雅众愈加直不雅地感受到书中的情节和情谊，从而产生阅读的能源和意思。

第一季就保举了《月亮和六便士》《三体》《万历十五年》等11部各式类型的经典竹素，收货了不雅众好评。

《诵读者》则领受“访谈+诵读+轻分解”的模式，让嘉宾围绕当期的主题词共享东谈主生故事，并通过诵读一篇散文、一首诗，致使一段电影脚本，把不雅众带入情状之中，将经典翰墨与本质生活相经营，更容易激发共识。现在，节目三季评分均在8.5分以上，也有时地碎裂了年龄和圈层，得回了平日招供。

《神奇藏书楼在那儿》则从藏书楼脱手，由马伯庸和赵子琪领衔，探秘12座各具本性的藏书楼，同期传递背后的文化艺术信息，评分也达到了7.6分。

《诵读者》第二季

不仅是念书类综艺节目，连年来亦有不少“念书类”电视记载片取得高口碑。

最有代表性的要数胡歌参与配音的《然而还有竹素》，论说了形形色色的写书东谈主、作念书东谈主、爱书东谈主、念书东谈主的故事，既有专科深度，又不乏放纵欣忭的网感，把庸东谈主物的故事作念得活色生香，第二季4.5万东谈主评分达到9.4分，成为征象级的记载剧集。

《体裁的日常》《体裁的梓乡》一样口碑不俗，都是从作者的维度切入，以作者我方的视角看当下的社会生活，或重返梓乡寻找作品的根脉，为不雅众提供了与作者对话的另一种样式。

不可否定，除了脱落几部出圈的高分作品外，大多念书类综艺和记载片都靠近着叫好不叫座，杨春白雪的困境，在告白市集上也并不讨巧，很难拍摄第二季、第三季，成为实在的“长命节目”，但这并不可折损此类作品的价值。

有东谈主在《我在岛屿念书》的驳倒区这样写谈：“综艺节指标下限也许很低很低，但总有一些节目在拉高上限。”的确，简单易懂与下里巴东谈主都能享有生活的空间，才是实在的百花都放。

就像苏童谈起我方录节指标初志：让每一个东谈主在为生活奔忙的时候，给我方的心灵天下，精神天下留少许空间，这即是全民阅读的意旨。