《一代天娇——红线女》纪实影像展在广州藏书楼运转性花都。

　　“有华东谈主的场所就有粤剧，有粤剧的场所就能听到她的声息”。

　　提及红线女，她身上最广为东谈主知的标签是“粤剧一代宗匠”，四肢“红派”饰演艺术的独创东谈主，她与豫剧的常香玉、越剧的袁雪芬、黄梅戏的严凤英一都，被视作场所戏的“四大名旦”，号称国宝级的戏曲家。

　　从衣食无忧的西关密斯沦为流民，再到在全球掀翻“红旋风”的饰演艺术家，红线女的东谈主生如戏，旋涡中大起大落，她的奋进与立异精神却在磨真金不怕火中更加动东谈主。

　　近日，以大型艺术性记录片《一代天娇——红线女》为干线的纪实影像展在广州藏书楼广州记录片盘考展示中心运转，将展至2022年2月18日。记录片中沿着红线女生前的萍踪横跨亚、欧、好意思三大洲采访了149位嘉宾，搜寻了许多未尝公开的札记、灌音，联结电影技能再现红线女不为东谈主知的糊口和使命细节。“通过这个经由，跟红线女重新建构了一个灵魂对话的通谈。”该记录片总导演邓原说，通过红线女的萍踪，她所存在过的空间气场，他重新体悟、捕捉到了一个精神上的红线女。

　　“抢救”历史费力

　　横跨三大洲回溯“红线女精神”

　　“探索”和“突出”是这部记录片的要道词。

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　　邓原曾创作过《艺海明珠——红线女》《余乐生平》《花城之春》《不灭的舞台》等对于红线女的记录片。再度以红线女为题材进行创作时，他本想拍摄一系列故事片。但受时任广州市市长陈建华影响，为攥紧期间更好地记录下与红线女关系的历史费力，决定改拍记录片。

　　三年里，《一代天娇——红线女》摄制组带着探索的心境，重新翻阅了数百万字笔墨费力，有瞻念看浩瀚图片和影像费力，历时2年多性花都，沿着红线女生前的萍踪探问了俄罗斯、加拿大、马来西亚、新加坡和中国香港、中国澳门等地，采访了149位嘉宾。历年累月的付出，使得这部记录片成为同题材记录片中叙事体量最大、展现推行最丰富、采访东谈主数和援用史料最多的一部。

　　在拍摄途中，邓原感受到，跟着期间荏苒，不少关系红线女的费力、她曾战争过的东谈主，乃至一些缔造文物随时可能流失。现如今，在采访的近150东谈主中，已有6个东谈主接连离开东谈主世，这次拍摄亦然历史费力的一次“抢救”。

　　而红线女的离去也让记录片的举座重点与叙述逻辑发生了天翻地覆的变化。“以往，红线女是记录片的主角和顶梁柱，她的格调是记录片的圭臬和程序。而当今，莫得了依靠，摄制组需要重新建构新的拍摄表情。”邓原沿着红线女的人命萍踪，从东谈主、事、物的推崇中重新探索、揣摩红线女内心确切的感受，更立体化地重现了她的人命旅程。

　　虽说100个东谈主眼里有100个红线女，环球眼中的红线女依旧有着诸多共同点。“她把粤剧从场所戏普及到国度殿堂，走向寰宇，将个东谈主气运经久与期间风浪细致考虑，即便几起几落，却经久秉持着奋进、登攀的精神。”邓原觉得，不错把这种精神抽象为“红线女精神”。

　　片中，往往会有这么一个画面：一个长长的台阶上，红线女的背影仓卒前行，天幕上印刻着期间的风浪幻化和她的艺术建树。这个通谈四肢一个精神标志，畅达在影片之中。“一世急遽地与期间竞走，不断登攀，直到临了。这是红线女的人命景象，亦然她艺术东谈主生的浓缩。”邓原说。

　　

　　与刘德华是长幼配

　　为保护嗓子曾一个月不跟东谈主讲话

　　《一代天娇——红线女》一共有十集，举座分为六个篇章。记录片第一章以“红的归来”为主题，橘梨纱全集回答红线女在1955年大富大贵之时，核定毁掉香港优渥的糊口条目，记忆内地的心路历程。

　　而由于粤剧行状太亮丽，时常会袒护她在电影行状上的建树，而记录片内则用一整集的篇幅展示红线女在电影方面所获取的艺术效果。早在20世纪50年代，她已是影坛一线旦角。1947年至1955年，她在香港接拍电影近百部，回到广州后，以拍摄粤剧电影为主，《搜书院》《关汉卿》是其中代表作。2004年，她还积极鼓励将粤剧《刁蛮公主憨驸马》改编成粤剧动画电影，并亲身配音。

　　通过探问，记录片还多主义地勉强回答了一个可亲可人的前辈形象。比如在“纸条的故事”中，红线女为了保护嗓子，不错一个月不跟东谈主讲话，用写纸条的表情和东谈主疏通；而“午夜铃声”片断则展现了一个为粤剧行状无私参加的红线女。

　　在艺术上，红线女保持灵通与包容。她与刘德华是脱俗之交，刘德华每逢来广州开演唱会，她一定赶赴，望望年青东谈主心爱什么，能否从中模仿。在她友爱路20号的家中，还摆着一张乒乓球台，刘德华每次拜访，都会和她打三局。邓原露馅，采访刘德华时，恰是他演唱会顷刻间失声后。他提到红线女跟他说过的一句话：“东谈主生到了一个岑岭，一定会下去，不然你就不会有另外一个岑岭。”这句话自后也成为他低潮时的精神撑持。

　　亲身上阵赤脚教训

　　心系青少年儿童“粤剧迷”培养

　　记录片还表示了不少红线女晚年讲课的异常影像。她手把手给学生教训，比如瘸腿若何走才好意思？她脱掉鞋子亲身示范。“你都遐想不到那么一个环球，在舞台上把鞋一踢，光着脚就在台上示范，那种精神，那种魔力。”邓原说。

　　四肢红线女的嫡传弟子，欧凯明身上不错看到红线女的诸多印迹。“在他唱粤剧时，八成很彰着地嗅觉到唱腔的变化，这是经过经神思算的。这亦然红派艺术的一种蹙迫体现，不单是凭借嗓子好或者神志，而是对艺术有严格要求。”邓原说，欧凯明也会从文化上对我方有要求，他会去读盘考生，吸取各界、各门户的营养，在影片中对于马师曾这一变装的掌抓格外熟悉。

　　在学生这里，她既是严师亦然慈母。“跟你排戏的时候，你稍稍分心，她会打你一下，诚恳打东谈主挺痛的。”欧凯明回忆，那时也不睬解师傅“十分钟的戏不错排一整天”的严格要求，当今纪念起来照实受益无尽。而到了晚年，红线女则专注于青少年儿童的粤剧教训。“咱们仍是问过她为什么那么心爱教小孩，许多孩子还很小，也莫得心念念学。她却说我方不是在培养演员，而是想培养不雅众。”潘钧回忆，放在今天看，这依然是一个很有远见的方案。在他看来，“培养一位粤剧不雅众比培养一位弟子难多了。”

　　采写：南都记者 王好意思苏 实习生 钟宝仪

　　图片：由广州藏书楼 红线女艺术中心提供性花都